自砸在市長臉上的一坨屎為開端，這城市的混亂始以一種一視同仁的消散狀態席捲所有的對立互斥，皮條客可以比警察更專業的搜查，警察可以比政客更重視權力，殺人者卻比剝削的皮條客更心安理得地殺戮，娼妓更渾身散發著聖母般的慈愛，他們彼此融洽的共生、造共惡、承擔共業，在混亂中這一切並無衝突，然而當劇終真相揭櫫時，只餘一片荒蕪的絕望廢墟，你我終究是身陷絕望的追擊者。
《追擊者》以寫實蕭瑟的風格深合我的口味，並跳脫警探緝凶的類型劇，主角的執業是皮條客！與我曾介紹的《Cleaner 追兇線索》裡的凶案現場清潔員有點類似，兩者皆是由曾經的警察角色退位於無關乎善惡的旁觀者，然而這樣不以抓犯人為第一要務的電影極難拍得好看，《追擊者》在前半小時就已抓住兇手，剩餘的時間則成了另一齣「拯救人質」的類型劇，藉著深描普通人契而不捨的追查對比於警方被兇手玩弄得團團轉，昇華為批判社會現實的核心主題。
《追擊者》不是我看過第一部藉描繪暴力來批判社會的電影，但其精準地營造懸念氣氛肯 定是數一數二，有朋友說這部電影很好萊塢，我不認同，它缺乏好萊塢無限上綱的道德批判，同樣也沒有對所有官僚機構懷著被害妄想，最後更沒賦予主角一道道正義英雄的光環。相反地，劇中每一個角色都充滿希望！？是的，僥倖的希望！無論角色是癲狂、理智、莽撞、無奈，面對社會中瀰漫的不安和持續的畏懼，他們依然單純地抱持著虛無的希望來看待「生命的無常」，不得不說在導演鏡頭下韓國首爾成了巨大的死亡隱喻，而這城市隱喻放在每個城市也都能成立的。
以主角皮條客正浩(金允錫飾)為例，直到劇末見到旗下妓女身死，他才相信犯人是殺人魔，而不是誘拐小姐的人口販子，他先前的追擊是基於自我利益的盲目使然，由盲目引導的希望終將絕望。
警察們則希望藉著這總連環殺人案來轉移保護市長不利的焦點，在陷入偵查膠著時，胡亂的搜山希望能挖出一兩具屍體將人犯定罪，誰知平時見多了的屍體，偏偏找不著，只得任犯人逍遙法外，但追根究柢，他們始終抱持著抓著犯人，案子自然就破的僥倖。
殺人魔池英民(夏正宇 飾)亦然，有多次無罪釋放經驗的他深知警方辦案的規則，在沒有關鍵證據前不可能大規模搜查，因此即便好幾次在兇案現場周邊的追逐戲碼，罪證始終藏匿在濃戾黑暗山城裡，諷刺的是兇手將逃脫的希望寄託在公權力不彰。
原來這巨大的城市包容也壓抑了每個存在，只能在它的身軀下卑微的求生存，電影以社會底層的妓女、皮條客作為這種卑微的象徵，卻試圖在她們身上挖掘一絲一毫的良善，當然終歸是徒勞無功，就如當主角找到殺人犯後只是偏激、不顧一切的報復、痛毆他，再次驗證了道德淪喪的命題，劇末的一場雨沖刷掉人心中的塵埃卻道不盡其中默然的悲哀，雖然是一部沉重難耐的寫實電影，但導演對劇情節奏的掌控極為緊湊，每每給予觀眾暗示卻瞬間又打碎這種預期，2008年韓國最佳電影實至名歸。